زمان شناسی رسانه: تغییرات برنامه ریزی شده برای سال 2022

فقط ببینید که چگونه Netflix تولیدات مختلف را در سایت خود با چند خط خلاصه و برخی از عکس های ناچیز ارائه می دهد تا بفهمد که اول و مهمترین تکیه بر سلیقه های قبلاً نصب شده و دانش از قبل تماشاگران برای ترغیب آنها به مصرف فیلم های جدید یا جدید است. سلسله. هدف در واقع توزیع حداکثر محصولاتی است که تبلیغات آنها قبلاً ساخته شده است یا قبلاً در جای دیگر ساخته شده است ، و نه دفاع از فیلم های مفرد ، “اقلیت” یا حتی آثار ناشناخته ، عجیب یا غیرمعمول.

تاریخچه رسانه

تحلیلی که توسط Grignoux انجام شده و به
وقایع لازم رسانه ها

تجزیه و تحلیل ارائه شده در اینجا در معرض دیدگاه رسانه ها ، یک سیستم نظارتی است که در فرانسه برای اطمینان از پایداری تولید فیلمبرداری فرانسوی اجرا شده است. این همچنین مشخص می کند که نقش اتاق ها در این زمان شناسی چیست و توضیح می دهد که چه تهدیدی در مورد این سیستم ورود بازیگران توزیع جدید مانند Netflix که به دنبال خلاص شدن از شر این چارچوب نظارتی هستند ، ایجاد می کند. این سند در اینجا با فرمت PDF نیز به راحتی قابل چاپ است.

وقایع لازم رسانه ها

ارائه دو فیلم تولید شده توسط نتفلیکس در جشنواره کن در ماه مه 2017 باعث جنجال مهمی برای دنیای سینما شد ، اما در اکثر رسانه ها که گزارش شده است خلاصه شده است. بنابراین ما با مدافعان فرضی یک سیستم باستانی با حامیان انقلاب دیجیتال مخالفت کردیم ، یا حتی بیشتر کاریکاتیک را به عنوان “آزادی” از مصرف کنندگان انتخاب کردند که در کجا ، چه موقع و چگونه می خواهند فیلم ها را ببینند.

این نوع بحث ها خلاصه شده به گزینه های ساده ، پیچیدگی موقعیت ها و موضوعات را نشان می دهد. ما به خصوص نادیده می گیریم که بازیکنان مختلف (تولید کنندگان ، توزیع کنندگان ، اپراتورهای اتاق ، تلویزیون های پرداخت شده یا غیر پرداخت شده. ) اشغال مواضع نابرابر و اینکه برخی از آنها از یک موقعیت غالب برای به حداکثر رساندن سود خود بدون فرض همه موارد سوء استفاده می کنند هزینه.

سرانجام ، گزینه های دروغین حاکی از آن است که “سیستم قدیمی” – در این حالت ، وقایع رسانه – لزوماً باید در صورت امکان از بین بروند و پیش بینی می کنند که این کار را انجام دهند تکامل یابد در تعداد مشخصی از نکات برای در نظر گرفتن تحولات در روش های تولید ، انتشار و مصرف. اما واقعیت ها را به شکل یک جایگزین ساده و دقیقاً کسانی که ترجیح می دهند ارائه دهید ناپدید شدن از هر مانعی برای آنها موقعیت غالب به جای در نظر گرفتن تکامل احتمالی.

زمان شناسی رسانه چیست ?

زمان شناسی رسانه ها یک سیستم نظارتی فرانسوی است که در ابتدا با هدف محافظت از سینماها در برابر رقابت از کانال های تلویزیونی: با افت قابل توجه حضور در فیلمبرداری ، یک دوره سه ساله بین اولین بهره برداری از یک فیلم در سینماها و ممکن آن را تحمیل کرد. پخش از تلویزیون. پس از آن ، ضرب کانال های تلویزیونی و به ویژه تنوع آنها منجر به یک کوتاه شدن از این مهلت ها و همچنین پیچیده سازی سیستم برای در نظر گرفتن ویژگی ذینفعان مختلف: کانال +، یک زنجیره پولی ، بنابراین می تواند فیلم ها را در طی یک سال طراحی کند زیرا این امر از نظر مالی و قابل توجهی در تولید فیلم هایی که او کمک می کند ، کمک می کند پخش. ورود ویدیوی پرداخت شده در خدمات -demand (VOD) که توسط شبکه اینترنت مجاز است ، همچنین منجر به سازگاری سیستم شده است (مهلت VOD تنها چهار ماه است).

برای Netflix ، که یک سرویس ویدیویی ویدیویی است ، مهلت سه سال است زیرا بیشتر کاتالوگ آن شامل دستاوردهایی است که در جای دیگر تولید می شود و با قیمت های پایین خریداری می شود. فقط اخیراً این شرکت تولید سریال و اکنون فیلم هایی را آغاز کرده است که با این وجود می خواهد انحصاری را حفظ کند و به بهانه محدودیت های بیش از حد دقیق رسانه ها از نمایش در سینماها امتناع می ورزد. اما این بهانه منافع واقعی Netflix را که قصد دارد تا حد ممکن از غلظت اقتصادی که در روند تنظیم است ، بهره مند شود: این غلظت عمودی – به عنوان دیفیوزر و اکنون به عنوان تولید کننده – به او اجازه می دهد تا موقعیت غالب را اشغال کند و بدون مذاکره با زور ادامه دهد.

مالیات ورود به سینما (TSA)

وقایع رسانه ای ، که به نظر می رسد از اتاق ها بهره می برد ، بدون وسیله ضروری دیگر معنی ندارد ، یعنی مالیات بر ورودی های عملکرد سینمایی (TSA) [1]: در هر بلیط ورود به اتاق ، CNC (ملی مرکز سینما) مستقیماً مالیاتی را می گیرد که از آن استفاده می شود تولید فیلم های جدید را تأمین مالی کنید در فرانسه. این یک “دایره با فضیلت” واقعی است که به سینمای فرانسه اجازه می دهد صدها دستاورد در سال را در حالی که در تولید بسیاری از فیلم ها در سایر کشورها شرکت می کند ، تولید کند. و این سیستم بود که به سینمای فرانسه اجازه داد ناپدید نشو در مواجهه با قدرت سینمای آمریکا (در حال حاضر در بازار ملی گسترده خود سودآور است).

ما در مورد این موضوع به یاد خواهیم آورد که چگونه سینماتوگرافی های ایتالیایی و آلمان ، به ویژه در دهه 1960 و 70 شکوفا می شوند و در چند دهه پس از آن به ویژه آزادسازی تلویزیون ناپدید شدند. این کافی است که وضعیت فعلی در کشورهای مختلف اروپایی را مقایسه کنیم [2] ، که با تکه تکه شدن بازارها به ویژه به تنوع زبانهای گفتاری مشخص می شود ، توجه داشته باشید که این سیستم یک زمان شناسی رسانه های مرتبط با TSA اجازه می دهد سینمای فرانسه که یکی از بازیگران اصلی سینمای جهانی باشد ، که جشنواره کن کن نیز یک ویترین ضروری است. و خواهیم دید که چرا Netflix دقیقاً می خواهد از این ویترین استفاده کند.

نتفلیکس یا منطق لوله

همه امروز نام Netflix را می دانند ، اما تعداد کمی از مردم عملکرد واقعی آن را می دانند: این شرکت برای اولین بار در سمت مشتریان دیده می شود – آیا مشترک بودن جالب است ? – به ندرت از طرف اقتصادی: چگونه این شرکت بزرگ شد ? او در کشورهای جدید چگونه است ? چه کسی مهمترین سود را به دست می آورد ? رقبای آن چیست ?

با تشکر از اینترنت ، Netflix می تواند به مشتریان خود ، که در اشتراک ماهانه مشترک هستند ، یک فهرست مهم از فیلم ها ، سریال ها و نمایش های تلویزیونی ارائه دهد. به این SVOD گفته می شود (شرح ویدیویی ما می خواهیم) برخلاف VOD که خریدار فقط یک فیلم یا یک سریال خریداری کرده است. به عبارت دیگر ، نتفلیکس اول از همه “لوله ای” است که این شرکت در تلاش است تا حداکثر محصولات را پر کند. به همین دلیل شرکتی که در ایالات متحده متولد شده است با خرید تولید تلویزیون یا سینما نسبتاً قدیمی ، بنابراین با قیمت های پایین ، به مشتریان بالقوه خود از پیشنهاد بسیار گسترده ای ارائه می دهد. اهمیت بازار بسیار همگن آمریکا به او اجازه می دهد تا یک کاتالوگ مهم داشته باشد [3] و دریافت یک مشتری بالقوه 300 میلیون نفر. به لطف مزایایی که به این ترتیب منتشر شد ، نتفلیکس توانست کاتالوگ خود را گسترش دهد و به تولید سریال های خود بپردازد و برای تسخیر بازارهای جدید ترک کند.

دو اصل اصلی منطق تجاری نتفلیکس را راهنمایی می کنند. ما ابتدا باید مردم را متقاعد کنیم بیا پایین با تشکر از قیمت بسیار پایین (ده یورو) در حالی که قول دسترسی به یک کاتالوگ “عظیم” را می دهد: “محتوا” به خودی خود اهمیت کمی دارد ، که ضروری است اتصال مشتری به لوله. منطق در حال حاضر قدیمی است ، از تلویزیون جایی که ما به یک زنجیره نگاه می کنیم ، یک جریان ، بر خلاف سینما و به ویژه سینما که در آن انتخاب می کنیم برای دیدن یک فیلم, یک دستاورد دقیق. قیمت اشتراک استدلال اساسی Netflix است ، و شرایط آن (زیرزمینی) پیشنهاد آن است که شامل تولیداتی است که عمدتا در “ارزان” خریداری می شود.

اما این منطق جریان با یک اصل دوم ، اساساً همراه است تبلیغات, که ما به صورت کلاسیک تماس می گیریم محصول فراخوانی. شما باید ظاهر را به خود جلب کنید ، و یک کاتالوگ حتی با قیمت پایین به شما امکان نمی دهد به سرعت در بازارهای جدید که قبلاً مشمول رقابت بی ادبانه هستند ، تنظیم کنید. علاوه بر اثرات اعلامیه (“نتفلیکس وارد اروپا می شود ! ) ، تولید دستاوردهای پرستیژ این هدف تبلیغاتی را ادامه می دهد. اینگونه است که Netflix سری اصلی موفقیت آمیز را ارائه داد خانه کارت یا نارنجی سیاه جدید است. همین استراتژی در فرانسه با تحقق سری مارسی (با ژرارد دپاردیو) اتخاذ شد که علی رغم وسایل تبلیغاتی ، یک شکست تلویزیونی بود (چه هنری و چه تجاری). با این حال ، باید دید که این تولیدات ، هرچند که موفق باشند ، بخشی از منطق جریان هستند: ما باید مصرف کنندگان را متقاعد کنیم که مشترک شوند ! Netflix بالاتر از همه است جریان دهنده که فقط به عنوان یک محصول جذاب به تولید علاقه مند است [4]. این یک تهیه کننده واقعی به عنوان یک استودیوی سینما نیست ، که بیشتر فعالیت آن شامل پایان دادن به تولید فیلم ها است.

بنابراین ما علاقه Netflix را در نمایش دو فیلم در جشنواره کن ، که “ویترین جهانی سینما” است ، می بینیم و بنابراین با امتناع از این که این فیلم ها برای اولین بار در داخل خانه پیش بینی می شوند ، به عنوان زمان بندی رسانه ها می خواهند ، بحث و جدال را برانگیخته می کنیم. این دو فیلم در واقع فقط برای مشترکین Netflix قابل مشاهده خواهند بود. ما بلافاصله می بینیم که چگونه Netflix به طور مجزا آزادی مصرف کننده Sacriesanct را محدود می کند ، مجبور به عضویت در دیدن یک یا دیگری از این فیلم ها می شود. ما همچنین حدس می زنیم که Netflix بیشتر به بحث و جدال که به واسطه ناپایدار مواضع وی دامن زده است نسبت به معدود مشترکانی که این فیلم ها می توانند او را به ارمغان بیاورند ، علاقه مند است.

“آزادی” مصرف کننده طبق نتفلیکس

تبلیغات Allociné برای Netflix

برای دیدن این فیلم توسط جون هو بونگ ، تماشاگر علاقه مند باید مشترک در Netflix ! خوشبختانه ، ما یک ماه آزمایش رایگان به او پیشنهاد می کنیم … فیلم اوکجا بنابراین فقط محصول فراخوانی برای اشتراک است و این مسئله است که تماشاگر را اسیر “لوله” Netflix کند. به محدودیت های نظارتی فرضی ، نتفلیکس قصد دارد جانشین تماشاگران را از اشتراک خود جایگزین کند ، که در شرایط دیگر ، باتی به نام داوطلبانه بندگی نامید.

از طرف دیگر

چگونه این منطق “جریان” تهدیدی برای سینما یا نوع خاصی از سینما است ?

بدیهی ترین این است که نتفلیکس ، به عنوان یک شرکت سرمایه داری که به دنبال حداکثر سود خود است [5] ، بیشتر سود حاصل از انتشار تولیدات خود را حفظ می کند. بنابراین ، پول مشترکین اروپایی (یا از هر منطقه دیگر جهان) اساساً به شرکت آمریکایی باز می گردد. همانطور که با TSA (مالیات در ورودی های سینما) دیدیم ، این سینماهای ملی خواهد بود که ابتدا تحت تأثیر قرار می گیرند اما همچنین کل سیستم تولید فرانسه.

اما همچنین برای تمایز بین انواع مختلف تولیدات فرهنگی یا دستاوردهای سینمایی لازم است. حتی اگر مرزها ضد آب نباشند ، سیستم صرفاً اقتصادی اختلافات عمیقی بین تولیدات سینمایی ایجاد می کند غالب, عمدتا آمریکایی ، که در یک بازار بزرگ سودآور هستند ، که وسایل قابل توجهی برای ارتقاء دارند ، که به راحتی در همه مناطق جهان صادر می شوند و بنابراین مزایای آنها را ضرب می کنند ، و از طرف دیگر ، فیلمبرداری اقلیت, چه از نظر جغرافیایی (بیشتر کشورهای اروپایی بلکه همچنین آمریکای جنوبی یا آمریکای جنوبی علیه ایالات متحده) ، هنری (ما فکر می کنیم دوره سینمای هنری و مقاله در معرض رقابت شدید از سینماهای تجاری) ، سیاستمداران ، ایدئولوژیک یا به سادگی از نظر هدفمند مخاطبان ، محدود تر ، محلی تر ، انتخابی تر [6].

منطق جریان ، خواه تلویزیون باشد و چه Netflix ، این است بي تفاوت در محتوا. این یک سؤال از حفظ عموم مردم در مقابل صفحه نمایش با ارائه دستاوردهایی است که احتمالاً هر چه بیشتر تماشاگران را خوشحال می کند. البته ، “بازارها” امروزه بیشتر از گذشته تقسیم شده اند ، اما منطق نتفلیکس این است که به لطف سابقه انتخابی که توسط مشتریان مختلف انجام شده است ، پیشنهاد کند تولیدات مشابه به کسانی که قبلاً از آنها قدردانی کرده اند. تصادفی نیست که تلویزیون ها اختراع کرده و سپس سریال هایی را که به مشتریان خود حفظ می کند ، ضرب کرد ، سیستمی که Netflix در صورت عدم استفاده از طناب ، همچنان به نفع آن است. این مسئله انکار کیفیت بسیاری از این دستاوردها و به طور خاص سری نیست که به ویژه از کانال HBO ، یک تجدید مهم را تجربه کرده اند. اما باید دید که اصل جریان به نفع آنچه که به درستی تولید جریان اصلی نامیده می شود ، یعنی دستاوردهایی که قبلاً به یک روش یا دیگری از مردم شناخته شده اند ، و نه دفاع از سینماهای “اقلیت” (از هر نظر ) ، و نه برای تغییر ترجیحات مصرف کننده و حتی کمتر به “تغییر نگاه بیننده”. فیلم های “اقلیت” احتمالاً ممکن است در سوله های تجاری ارائه شود که با این وجود در یک پیشنهاد بسیار گسترده تر غرق می شوند که همیشه در طولانی مدت تولیدات غالب را ترویج می کند [7].

به طوری که فیلمبرداری های “اقلیت” می توانند تا حد ممکن زندگی کنند و به مخاطبان برسند ، لازم است سیستم دیگری, یک سیستم فعال که برای مبارزه با جریان غالب مصمم است ، و از نظر فرهنگی و اقتصادی از آثار یا دستاوردهای شکننده تر ، کمتر شناخته شده تر ، احتمالاً دشوارتر دفاع می کند. در مواجهه با سلطنت یک جریان مداوم ، به ویژه این مسئله است که تأیید می کند که وجود دارد فیلم های مفرد, که دیدگاه های مختلفی را بیان می کند ، بیگانه به حس قوی این اصطلاح ، و نیاز به کنجکاوی جدید برای تماشاگران دارد.

نقش انتقاد

در این منظر ، ما اهمیت آن را می بینیم بحرانی فیلمبرداری ، خواه بررسی های معتبر مانند Cahiers du Cinema یا مثبت, مطبوعات عمومی یا تخصصی ، یا روزنامه های محلی بیشتر مانند Grignoux. انتقاد سینمایی ، همانطور که فرد خیلی راحت معتقد است ، در ارائه یک نظر مثبت یا منفی در مورد یک فیلم نیست اما دفاع دستاوردهای خاصی که بدون آن ، بدون توجه می شوند. این است کشف فیلم هایی که سیستم تولید و انتشار غالب به دلیل منشأ جغرافیایی ، موقعیت های رادیکال آنها ، از دیدگاه کم و بیش نگران کننده ، از زیبایی شناسی نوآورانه یا غیرمعمول آنها به حاشیه رانده می شود.

فقط ببینید که چگونه Netflix تولیدات مختلف را در سایت خود با چند خط خلاصه و برخی از عکس های ناچیز ارائه می دهد تا بفهمد که اول و مهمترین تکیه بر سلیقه های قبلاً نصب شده و دانش از قبل تماشاگران برای ترغیب آنها به مصرف فیلم های جدید یا جدید است. سلسله. هدف در واقع توزیع حداکثر محصولاتی است که تبلیغات آنها قبلاً ساخته شده است یا قبلاً در جای دیگر ساخته شده است ، و نه دفاع از فیلم های مفرد ، “اقلیت” یا حتی آثار ناشناخته ، عجیب یا غیرمعمول.

اکنون از زمان ریشه ها ، جشنواره فیلم کن ، که با بازار عظیم خود نشان می دهد [8] کل تولید جهان در تنوع خود ، همیشه می خواست و هنوز هم می خواهد ، از طریق مسابقات متعدد خود ، آثار اصلی را کشف و کشف کند ، که پیدا نمی کند جای آنها در منظره سینمایی بدون این “ویترین” معتبر. اما Netflix فقط قصد دارد از این ویترین برای ترویج محصولات تماس تلفنی استفاده کند که به سینما خدمت نمی کنند بلکه یک سیستم انتشار است که به طور کلی ، عادات مصرف فرهنگی را که قبلاً نصب شده است ، حفظ می کند. فقط حالت مصرف تغییر می کند ، تماشاگر دعوت شده است که دیگر صندلی یا مبل خود را ترک نکند.

باز هم ، این مسئله نیست که ادعا کنیم که این سیستم فقط فیلم های بد یا دستاوردهای تلویزیونی بد ارائه می دهد ، که به وضوح نادرست خواهد بود ، اما درک اینکه این یک سیستم است انتشار, و نه از تولید و حتی آفرینش کمتر ، و به همین ترتیب ، آن را ترویج می کند مرسوم، مد روز تولیدات فرهنگی ، اجتماعی و اقتصادی غالب. Netflix بدیهی است که برای دفاع از سینمای هنر و مقاله و هیچ نوع دیگری از سینمای “اقلیت” حتی اگر می تواند در نظر گرفته نشده باشد گاه و بیگاه یک یا مثال دیگر از این نوع سینما را برجسته کنید [9].

نقش اتاق ها

ما به نقش اتاق ها و زمان شناسی رسانه ها برمی گردیم زیرا عمدتا در فرانسه وجود دارد. سینماها نقش های مختلفی دارند که در آن باز خواهیم گشت. اما اولین نقش آنها این است کهفیلم های. البته ، اتاق های هنر و مقاله, که در فرانسه و به میزان کمتری در بلژیک یک مدار متراکم شکل می گیرد ، به همان روشی که سینماهای تجاری یا مولتیپلکس هایی که عموماً از یک صفحه نمایش کم و بیش فشرده راضی هستند ، این کار را انجام ندهید. سینماهای هنری و مقاله ، که بخشی از یک زنجیره کامل است که تولید کنندگان را به کارگردانان ، توزیع کنندگان ، اپراتورها و در نهایت به عموم پیوند می دهد ، از فیلم ها با استراتژی های مختلف مانند کار مهم از طریق روزنامه ها ، روزنامه ها یا وب سایت ها یا ایجاد رویدادها ، جلسات ، دفاع می کنند. بحث در مورد فیلم ها. این استراتژی ها ، گاهی اوقات کوچک [10] ، که گاهی اوقات بسیار مهم است ، می توان دستاوردهای شناخته شده ای را انجام داد که بدون این کار نتوانستند به تماشاگران بالقوه خود برسند. باز هم ، اتاق ها به تنهایی کار نمی کنند و این است یک زنجیره کامل چه کسی برای دفاع از سینمای بیشتر کار می کند اقلیت با لهجه های خاص با توجه به مکان ها ، لحظات ، مخاطب هدف ، حساسیت هر یک.

زمان شناسی رسانه ها دقیقاً به سینماها اجازه می دهد تا این نمایشگاه را با کمترین شناخته شده ترین و شکننده ترین فیلم ها کار کنند. و این کار است که به فیلم هایی که در آن زمان در جریان تلویزیون ها ، پرداخت شده یا نه ، و پس از آن از اینترنت گرفته می شود ، مشاهده می شود. از طرف دیگر نتفلیکس یک “مسافر مخفی” است که این کار را کوتاه می کند که میوه او امیدوار است به لطف نمایشگاه کن از آن خارج شود ، فراموش کرد که این اتاق ها (و به ویژه آنهایی که از Grignoux) بودند که در اروپا شناخته شده اند اولین دستاوردهای بونگ جون هو و نوح بامباچ. و البته ، نتفلیکس از همه فیلم های دشوارتر که در کاتالوگ آن نیستند ، غافل خواهد شد که به هر حال ، این نوع فیلم ها غرق می شوند و واقعاً از آنها دفاع نمی شوند.

و Grignoux در همه اینها ?

نتفلیکس او Grignoux را خواهد کشت ? ما بدیهی است که در این مرحله پارانوئید نیستیم (اما هنوز هم کمی. ). اما نمونه اتاقهای Grignoux (پارک ، چرچیل ، سائووینیر در لیژ و کادو در نامور) به دقیقاً درک می کند که چگونه این مدار از سینماها می تواند کار کند که می تواند به عنوان “اقلیت” توصیف شود [11].

دفاع از فیلم های کمتر شناخته شده ، کشف کارگردانان جدید ، نشان دادن فیلم های کم و بیش دشوار که از یک پوشش رسانه ای بزرگ سود نمی برند ، فرض کنید مخاطبی با انگیزه و کنجکاو وجود دارد که توسط آثار خواستار ، منتشر نشده و کمتر شناخته شده جذب می شود. این سهم عمومی ضروری است اما در صورت عدم آموزش تماشاگران جدید در این نوع سینما ، در طول سالها خسته می شود. اگر بدون شک مدرسه نقش مهمی ایفا کند ، در ابتدا و مهمتر از همه با کشف و سپس حضور در اتاق های Grignoux که مردم می توانند تجدید و گسترده تر شود. اما این تماشاگران جدید ، جوان یا پیر ، از درب سینماهای ما عبور می کنند تا فیلم هایی را که قبلاً در مطبوعات یا رسانه ها از آنها شنیده اند ، ببینند. بنابراین برنامه نویسی Grignoux ارائه می دهد طیف وسیعی از فیلم ها که از “تیزترین” ، “دشوارترین” ، “خواستارترین” برای دستاوردهای با کیفیت اما در دسترس تر ، بهتر ارتقا می یابد. همینه تعادل که به Grignoux اجازه می داد – اما این نیز برای بسیاری از سینماهای هنری و مقاله دیگر – برای حفظ مخاطبان و حتی توسعه. بنابراین برای همه فیلم های “اقلیت” که اتاق هایی که باید در آن قرار بگیرند ضروری است ، به فیلم های “حامل” ، فیلم هایی که تماشاگران جدید را به خود جلب می کند و باعث می شود آنها مکان ها و همچنین فیلم های دیگر را کشف کنند ، احتمالاً کمتر است شناخته شده اما کاملاً شایسته علاقه ای است که می تواند پرشور باشد.

و ما می توانیم ببینیم که چگونه Netflix و دیگران سعی می کنند این فیلم های امیدوارکننده را به نفع خود بازیابی کنند – که قانونی است – اما به استثنای اتاق های بهره برداری از همین فیلم ها. به این سوءاستفاده از موقعیت غالب گفته می شود.

نقش سینماها در زندگی اجتماعی

استدلال مخالفان هر آیین نامه ای و هر زمان بندی رسانه ها بسیار خلاصه تر است ، و ادعا می کند که تماشاگران باید “آزادی” باقی بمانند تا فیلم هایی را که می خواهند ، در صورت تمایل و همانطور که می خواهند ، ببینند [12]. با این حال ، ما دیدیم که استراتژی Netflix دقیقاً برای ایجاد مخاطب است اسیر در مستثنی کردن سینماها در بهره برداری از فیلم های تولید شده یا تولید این شرکت.

اما سینماها نقش دیگری نسبت به صفحه های تلویزیونی یا دیجیتالی در زندگی شهر دارند. برای رفتن به فیلم ها باید از خانه خارج شوید ! واضح است ، اما شامل آن است راه دیگر برای دیدن فیلم هایی که در تلویزیون ، روی صفحه رایانه یا تلفن هوشمند هستند ! برای مدت طولانی ، سینماها از نظر مزیت قابل توجهی داشته اند کیفیت طرح ریزی ، سیستم صوتی ، جو و راحتی تماشاگر در تاریکی فرو رفته و کاملاً توسط جادوی سینما جذب می شود. این مزیت هنوز وجود دارد (به خصوص با تلفن هوشمند روبرو هستید !) ، اما او به تنهایی موفقیت مداوم اتاق ها را توضیح نمی دهد.

خروج به سینما است تجربه اجتماعی, حتی برای یک تماشاگر منزوی ! این یک مکان ملاقات با یک فیلم بلکه با سایر تماشاگران است که ما با آنها واکنش ها ، احساسات ، بازتاب های مختلف و کم و بیش مهم با آنها به اشتراک می گذاریم. فیلمهایی که ما از آن دفاع می کنیم اغلب به دنبال چنین واکنشی جمعی هستند: من ، دانیل بلیک از کن لوچ ، Palme d’Or در جشنواره فیلم کن 2016 ، دقیقاً فیلمی است که هدف آن برانگیختن آگاهی در بین تماشاگرانی است که از آنها دعوت شده اند تا آنچه را که دیده اند و شنیده اند بحث کنند !

از این منظر است که ما از سینماها به عنوان مکانی مبادله ، ملاقات و بحث و گفتگو از طریق رویدادهای رویدادها و مباحثاتی که ما سازماندهی می کنیم ، دفاع می کنیم ، البته که مدافعان اولین مدافع کار خود هستند بلکه با تکنسین های سینما ، شخصیت ها و همچنین اعضای انجمن های مختلف که می توانند دیدگاه های دیگری را به ارمغان بیاورند ، سایر نورپردازی ها در فیلم نمایش داده شده. این عملکرد با هدف ایجاد گفتگوی اجتماعی بین افراد با پیشینه های مختلف برای زندگی شهر ضروری به نظر می رسد و مخصوص سینماها مانند ماست. نتفلیکس در تنها منطق پخش خود بدیهی است که قصد چنین نقشی را ندارد ، تماشاگر به یک مصرف کننده منزوی کاهش می یابد.

البته تمام جلسات سینمایی در اتاقهای ما یا جاهای دیگر جلسات کم و بیش استثنایی دنبال نمی شود (حتی اگر تعداد رویدادهای سازمان یافته در لیژ بیش از 125 در سال باشد ، که این نشان دهنده دو تا سه رویداد در هفته است !). با این وجود ، حتی برای تماشاگرانی که اتاقهای ما را کم و بیش با جدیت مکرر می کنند ، خروج از سینما یک رویداد باقی مانده است ، یک انتخاب عمدی ، چه به تنهایی ، با خانواده یا دوستان. حداقل برای مدت زمان پیش بینی ، هرکدام با دیگران شناخته شده یا ناشناخته به اشتراک می گذارند ، یک تجربه اجتماعی که تا خروجی اتاق گسترش می یابد ، اگر فقط با دیدگاههای متقاطع ، چند کلمه رد و بدل شود ، گفت و گو که شروع و ادامه می یابد کافه یا کارخانه آبجو.

در این مورد ، سینماهای واقع در شهرها در شهرها به طور قابل توجهی کمک می کنند زندگی شهر : جایی که تلویزیون ، اینترنت و اکنون نتفلیکس به انزوا رو به رشد افراد کمک می کند ، به عقب نشینی سرد در “خانه” ، به محاصره ارزش ها و اطمینان هایی که قبلاً به دست آمده است ، سینما ما را دعوت می کند تا از دور از عادات خود خارج شویم ، برای مقابله با ما با سایر تماشاگران ، برای به اشتراک گذاشتن با آنها در محل لحظه ای از احساسات ، تأمل ، گفتگو که فراتر از زمان ساده طرح ریزی است.

1. دیدن. بروشور توضیحی CNC.

2. در بلژیک ، یک زمان شناسی رسانه ای وجود دارد که با توافق بین ذینفعان مختلف در این زنجیره مورد احترام قرار می گیرد ، اما هیچ چارچوب نظارتی یا TSA وجود ندارد. معادل CNC فرانسه نیز وجود ندارد که باعث می شود مدیریت کلی هرگونه تضاد منافع بین ذینفعان مختلف را مدیریت کند.

3. به عنوان مثال نتفلیکس سری قدیمی را با قیمت های پایین خریداری کرد دوستان که به طور گسترده در تلویزیون دیده شده بود.

4. با یک اثر کلاسیک از گلوله برفی ، سود حاصل از پخش ، تأمین مالی یک تولید به طور فزاینده ای (که نگرانی های دیگر تولید کنندگان به ویژه در تلویزیون را نگران می کند) امکان پذیر است ، اما این در منطق محصول محصول باقی مانده است. در حال حاضر ، تولید محتوای اصلی 20 تا 25 ٪ از خریدهای Netflix را نشان می دهد.

5. در سال 2015 ، نتفلیکس در یک استراتژی بهینه سازی مالیاتی ، دفتر مرکزی لوکزامبورگ خود را به هلند منتقل کرد.

6. ما در جای دیگر توضیح دادیم (در سال 1993 ، در حال حاضر ، سپس در سال 1999) مکانیسم های اقتصادی (به ویژه یک بازار فرهنگی یکپارچه) که در دراز مدت ، به نفع تسلط سینمای آمریکا بود ، و به ویژه با کم کم ، به ویژه کمک نامرئی از تلویزیون ها ، منجر به ناپدید شدن فیلمبرداری های بیشمار در کشورهایی مانند ایتالیا یا آلمان شد. (CF . “آیا باید از سینماهای اقلیت محافظت کنیم ? ” که در منتشر نشده (ژورنال des grignoux) شماره 43 ، اکتبر.-نوامبر. 1993 ، ص. 2 و 19)

7. در حال حاضر ، ما هنوز از این سیستم “سوله” در نتفلیکس فاصله داریم. وقتی با کاتالوگ خود در بلژیک مشورت می کنید ، می بینیم که این منطق ژانرها است (پلیس ، سریال ، درام ، جنگ. ) که ممتاز است. در هر صورت مفهوم نویسنده سینما وجود دارد.

8. کن جشنواره ای با مسابقات متعدد (رقابت رسمی ، پانزده مدیر ، اسید و غیره است.) اما این همچنین بازاری است که متخصصان در سراسر جهان (عمدتا تولید کنندگان از یک طرف و توزیع کنندگان از طرف دیگر) می توانند تولیدات مختلف خود را نشان دهند ، احتمالاً آنها را بفروشند یا آنها را خریداری کنند. البته همه اینها از کیفیت نابرابر است و بسیاری از دستاوردهای توزیع کننده ای پیدا نمی کنند ، اما این بازار و کل جشنواره تنوع و تنوع سینمایی بسیار گسترده تری نسبت به کاتالوگ Netflix نشان می دهد.

9. در نظر گرفتن کل کاتالوگ Netflix ضروری است و فقط یک یا دیگر دستاورد معتبر و با کیفیت را برجسته نمی کنیم: از طریق کل این کاتالوگ می توانیم به طور عینی مشخص کنیم که اینها عمدتاً دستاوردهای اصلی هستند.

10. در اتاق های Grignoux ، ما به طور سیستماتیک به جای تبلیغات ، تریلرهای فیلم ها را ارائه می دهیم.

11. بیان سینمای هنر و مقاله بیش از حد محدود کننده است. برخی از فیلم ها ، بدون داشتن جاه طلبی های هنری عالی ، دارای یک علاقه محلی ، سیاسی ، اجتماعی ، زیست محیطی یا به سادگی انسانی هستند که به ویژه از انجمن های شریک سزاوار یک نمایشگاه خاص است. این نوع فیلم ها به طور مرتب در Grignoux نمایش داده می شوند و از آنها دفاع می شوند.

12. تطبیق گاهشناسی رسانه ها با تحولات بازار کاملاً ممکن است ، همانطور که قبلاً در گذشته اتفاق افتاده است. اما آنچه مدافعان ساده لوح یا علاقه مند نتفلیکس می خواهند ناپدید شدن این سیستم است. البته ، آنها مایل به حفظ سیستم هایی هستند که از آنها سود می برند ، و Netflix به هیچ وجه آماده پذیرش هک کردن کانال خود به نام آزادی مصرف کننده نیست ، زیرا حزب دزدان دریایی در سوئد به عنوان مثال و جاهای دیگر آرزو می کند.

برای بازگشت به فهرست آنالیز اینجا را کلیک کنید.

زمان شناسی رسانه: تغییرات برنامه ریزی شده برای سال 2022

2022 نشانگر تغییر در زمان شناسی رسانه ها است. ناگهان ، این چیست و چه چیزی را به ارمغان می آورد ? ما بیشتر به شما می گویم !

وقایع رسانه ، چیست؟ ?

این مکانیسم در فرانسه برای پخش فیلم ها پس از عبور آنها در سینماها است. در واقع ، پخش در اتاق های گذشته ، چندین پشتیبانی طبق قوانین خاص ، نسخه ای از همین فیلم را منتشر می کنند. به عنوان مثال ، تأمین مالی تولید یا تعداد ورودی های داخل اتاق و غیره در نظر گرفته می شود. بنابراین ما از زمان شناسی رسانه ای صحبت می کنیم تا زمان سپری شده بین حومه های داخلی و حومه های مختلف در رسانه های مختلف مشاهده مانند نسخه های DVD ، تلویزیون یا فیلم در صورت تقاضا را به عنوان مثال اعلام کنیم.

در واقع ، کانال ها یا سیستم عامل هایی که برای ایجاد فیلم ها بودجه می گیرند ، به طور کلی مکان بهتری را به دست می آورند. به جای اینکه باید یک دوره طولانی قبل از پخش صبر کنید ، دومی ممکن است مکانی داشته باشد که به آنها اجازه دهد فقط چند ماه منتظر بمانند. بسته به ورود رقابت یا حتی تکامل سمعی و بصری ، Chronology تجدید نظر می شود ، به روشی دقیق به روز می شود. اصلاح شده برای آخرین بار در پایان سال 2018 ، به طور رسمی در فوریه 2019 برای اعتبار سه سال ، در سال 2022 است که این زمان شناسی باید به روز شود. در حال حاضر هنوز فعال است و باید در فوریه سال جاری اصلاح شود.

تاریخ شناسی رسانه جدید چه چیزی را ارائه می دهد ?

آنچه دلالت دارد

تازگی اصلی این تاریخچه رسانه جدید شامل غول های آمریکایی است. در پایان سال ، Netflix ، Disney+ و همچنین Amazon Prime Video رسماً به مسابقه بازگشتند. از طرف دیگر ، آنها باید بین 20 تا 25 درصد از گردش مالی خود را برای تولید محلی در فرانسه بپردازند. امسال ، بنابراین امید 250 تا 300 میلیون یورو برای تأمین مالی تولیدات سمعی و بصری و سینمایی فرانسه است.

تنها یکی از این غول ها که این پیشنهاد را امضا کرده است Netflix است. آژانس فرانسه پرس اعلام کرد که “این توافق نامه اولین گام مهم در نوسازی زمان بندی رسانه ها است” “. با این حال ، دیزنی پشیمان است که “این زمان شناسی رسانه جدید چارچوبی عادلانه و متناسب بین بازیکنان مختلف در اکوسیستم سمعی و بصری ایجاد نمی کند”. این شرکت آمریکایی با تأکید بر اینکه “از آنجا که ما سرمایه گذاری های خود را در ایجاد محتوای اصلی فرانسوی افزایش داده ایم ، نارضایتی خود را اضافه می کند.

خلاصه داده های مربوط به زمان بندی رسانه جدید

پشتیبانی انتشار	وقار قدیمی	وقایع جدید
خروج DVD ، Blu-ray و غیره.	4 ماه	4 ماه
کانال های پرداخت شده: کانال+، OCS و غیره.	8 ماه	6 ماه
نوتفلیکس	36 ماه	15 ماه
سیستم عامل های ویدیویی در تقاضا: آمازون نخست ، دیزنی+	36 ماه	17 ماه
کانال های رایگان: TF1 ، فرانسه 2 و غیره.	30 ماه	22 ماه

زمان انتظار قبل از انتشار گروه های مختلف در حمایت از آنها.

نتفلیکس به لطف امضای توافق نامه و کمک های مالی مختلف در تولید فیلم های کوچک در صفحه ، در مقایسه با سیستم عامل های رقیب صرفه جویی می کند. ایستادگی بین Canal+ و فیلم های ویدئویی روی سیستم عامل ویدیویی تقاضا شده است ، زیرا پیش بینی شده بود که این پخش برای دومی به جای 15 و 17 حفظ شده به 12 ماه کاهش یافته است.

دیزنی+ که این توافق نامه را امضا نکرده است ، با توجه به از دست دادن خود ، شک و تردید دارد. در واقع ، خطر این است که گروه دیزنی دیگر فیلم های خود را در سینماها در فرانسه پخش نمی کند تا آنها را مستقیماً در سکوی خود ، دیزنی ارائه دهند+. حتی اگر این تصمیم با توجه به چهره ای که از سینما خارج می شود بعید به نظر می رسد ، با این وجود ممکن است که یک سازش پیدا شود: دیزنی می تواند فقط فیلم های خاصی را در سینما ارائه دهد و نه کل تولید.

با توجه به صحت این تاریخچه جدید رسانه ای ، ما باید در سال 2024 برای به روزرسانی رسمی در فوریه 2025 انتظار تجدید نظر در سال 2024 داشته باشیم.

آیا این سریال مربوط به زمان شناسی رسانه ها است ?

در واقع ، این سوال از همه مشروع است ، و پاسخ نه. این سریال در واقع یک قاب جداگانه دارد و در اتاق پخش نمی شود. پخش مستقیم در تلویزیون یا سیستم عامل ها ، آنها می توانند در چندین کشور مختلف امکان سفر همزمان را فراهم کنند.

تا آن زمان ، چه تأثیری بر تماشاگران فرانسوی دارد ?

یک بند بررسی برای یک سال ایجاد شده است. هدف این است که از ادغام بازیگران مختلف استفاده کنیم. توماس والنتین ، معاون رئیس جمهور گروه M6 گفت که آنها “از تعادل قدرت بین این سکوهای بزرگ و بازیگران فرانسوی بسیار هوشیار خواهند بود”.

این توافق نامه جدید ، که در وزارت فرهنگ امضا شده است ، با حضور Roselyne Bachelot ، بنابراین به مدت سه سال معتبر است. از طرف دیگر وزیر خوشحال است که به توافق رسیده است که “یک مأموریت غیرممکن بود. همه احزاب Nantes فهمیدند که با توجه به مشکلات باید نزاع های نمازخانه ها برطرف شود “. علاوه بر محافظت از فضای داخلی و پشتیبانی های مختلف پخش در ماه های بعد ، این تاریخ شناسی رسانه ای می خواهد از تنوع تولیدات سه گانه محافظت کند.

در حقیقت ، تأثیر اصلی بر فرانسوی ها صرفه جویی در وقت است. نتیجه برای عموم این است که وی سریعتر به محتوا ، از جمله سیستم عامل های مختلف دسترسی خواهد داشت. این کوتاه شدن پنجره انتشار ، رفتار با فضیلت تری از مصرف کنندگان را نشان می دهد که با دسترسی به محتوا زودتر ، از طریق سایت های بارگیری کمتر می شوند.

بسیاری از اپراتورها تا به امروز با خدمات خود سیستم عامل های ویدیویی را به صورت تقاضا ارائه می دهند. کدام یک را انتخاب کنید ? و با چه قیمتی ? از تماس با یک متخصص Jecchange که شما را به صورت رایگان ارائه می دهد ، دریغ نکنید !

بهترین پیشنهاد جعبه یا موبایل را پیدا کنید و پس انداز کنید !