미디어 연대기 : 2022 년 예정된 변경

Netflix가 이미 설치된 취향에 의존하는 것이 가장 먼저 몇 가지 요약 라인과 몇 가지 빈약 한 사진과 함께 사이트의 다양한 프로덕션을 어떻게 제시하는지 확인하십시오. 시리즈. 목표는 실제로 광고가 이미 만들어 졌거나 이미 다른 곳에서 만들어진 최대의 제품을 배포하는 것입니다.

미디어 연대기

Grignoux가 수행하고 헌신하는 분석
미디어의 필요한 연대기

여기에 제시된 분석은 프랑스 영화 촬영법 생산의 지속 가능성을 보장하기 위해 프랑스에서 구현 된 규제 시스템 인 미디어의 연대기를 노출시킵니다. 또한이 연대기에서 객실의 역할이 무엇인지 지정 하고이 규제 프레임 워크를 제거하려는 Netflix와 같은 새로운 배포 행위자의 도착을이 시스템에 위협하는 위협을 설명합니다. 이 문서는 PDF 형식으로 쉽게 인쇄 할 수 있습니다.

미디어의 필요한 연대기

2017 년 5 월 Cannes Film Festival에서 Netflix가 제작 한 두 영화의 발표는 Cinema의 세계에 대한 중요한 논쟁을 일으켰지 만보고 된 대부분의 미디어에 요약되었습니다. 따라서 우리는 고풍스러운 시스템의 수비수들이 디지털 혁명의 지지자들에게 반대했거나, 영화를 어디에서, 어떻게보고 싶어하는지 선택하는 소비자의 “자유”에 대한 보호주의를 더욱 풍자적으로 만들었습니다.

간단한 대안에 요약 된 이러한 종류의 토론은 상황과 문제의 복잡성을 가려줍니다. 우리는 특히 다양한 플레이어 (프로듀서, 유통 업체, 룸 운영자, 유료 또는 비 지불 텔레비전이. ) 점령 불평등 한 위치 그리고 어떤 사람들은 모든 것을 가정하지 않고 그들의 이익을 극대화하기위한 지배적 인 입장을 남용합니다 소송 비용.

마지막으로, 잘못된 대안은 “기존 시스템”(이 경우 미디어의 연대기)이 가능하고 그렇게 할 때 반드시 사라져야한다고 제안합니다 진화합니다 생산, 보급 및 소비 방법의 발전을 고려하기 위해 특정 지점에서. 그러나 사실을 단순한 대안의 형태로 정확하게 선호하는 사람들의 형태로 제시하십시오 소실 그들의 장애물 지배적 인 위치 가능한 진화를 고려하기보다는.

미디어 연대기 란 무엇입니까? ?

미디어의 연대기는 원래 텔레비전 채널과의 경쟁으로부터 영화관을 보호하기 위해 원래 프랑스 규제 시스템입니다. 영화 촬영의 상당한 감소에 직면하여 극장의 영화와 가능한 첫 번째 착취 사이에 3 년이 걸렸습니다. 텔레비전에서 방송. 그 후, 텔레비전 채널의 곱셈과 특히 다각화로 인해 쇼트닝 이러한 마감일과 다양한 이해 관계자의 특이성을 고려하기 위해 시스템의 복잡한화물 중 하나입니다. 유료 체인 인 Canal +는 1 년 이내에 영화를 그녀의 영화 제작에 재정적으로 그리고 크게 기여하기 때문에 영화를 투사 할 수 있습니다. 방송. 인터넷 네트워크가 허용하는 템란드 서비스 (VOD)에 대한 유료 비디오 도착은 또한 시스템의 적응으로 이어졌습니다 (VOD의 마감일은 4 개월 밖에되지 않음).

비디오 -반복 비디오 서비스 인 Netflix의 경우 마감일은 3 년입니다. 대부분의 카탈로그는 다른 곳에서 생산되고 저렴한 가격으로 구매 한 업적으로 구성되기 때문입니다. 이 회사는 최근 에야이 회사는 시리즈와 현재 영화 제작에 착수했지만 그럼에도 불구하고 독점 성을 유지하고 싶어하며 미디어의 연대기의 과도한 제약에 따라 극장에서 보여주기를 거부합니다. 그러나이 구실은 Netflix의 실질적인 관심사를 가려줍니다 수직 농도 – 디퓨저로서 현재 생산자로서 – 그는 지배적 인 입장을 차지하고 협상없이 강제로 진행할 수있게합니다.

시네마 입력 세 (TSA)

그러나 객실을 유리한 것으로 보이는 미디어의 연대기는 다른 필수 장치가 없으면 의미가 없을 것입니다. 즉, 시네마토 그래피 성능 (TSA)의 입력에 대한 세금 : 각각의 입구 티켓에서 CNC (National) Cinema Center)은 직접 세금을받는 다음 새로운 영화 제작에 자금을 조달하십시오 프랑스. 프랑스 영화관이 다른 나라의 많은 영화의 공동 제작에 참여하면서 매년 수백 가지의 업적을 제작할 수있는 진정한 “덕은 원”입니다. 그리고 프랑스 영화관이 사라지지 마십시오 미국 영화의 힘에 직면했습니다 (이미 방대한 국가 시장에서 수익성이 있음).

우리는이 주제에 대해 이탈리아와 독일 영화 촬영법, 특히 1960 년대와 70 년대에 특히 텔레비전의 자유화에 이어 수십 년 동안 어떻게 사라 졌는지 기억할 것입니다. 특히 유럽 국가의 현재 상황을 비교하는 것으로 충분합니다 [2], 특히 구어 언어의 다양성으로 인한 시장의 조각화가 특징 인 TSA와 관련된 미디어의 연대기 시스템의 시스템은 칸 영화제 인 월드 시네마의 주요 선수 중 한 명으로 남아있는 프랑스 영화관은 필수 쇼케이스입니다. 그리고 우리는 왜 Netflix 가이 쇼케이스를 사용하기를 원하는지 알 것입니다.

넷플릭스 또는 튜브의 논리

오늘날 Netflix의 이름을 알고 있지만 실제 운영을 알고있는 사람은 거의 없습니다. 회사는 고객 측면에서 먼저 볼 수 있습니다. 구독하는 것이 흥미 롭습니다 ? – 경제 측면에서 훨씬 더 드물게 : 회사는 어떻게 자랐습니까? ? 그녀는 새로운 나라에서 어떻습니까? ? 가장 중요한 이익을 얻는 사람 ? 경쟁사는 무엇입니까? ?

인터넷 덕분에 Netflix는 월간 구독, 중요한 영화, 시리즈 및 TV 쇼를 구독하는 고객에게 제공 할 수 있습니다. 이것을 SVOD라고합니다우리가 묻는 비디오 소개) 구매자가 한 번에 영화 나 시리즈 만 구입 한 VOD와 반대로. 다시 말해, Netflix는 우선 회사가 최대의 제품으로 채우기 위해 노력하는 “파이프”입니다. 그렇기 때문에 미국에서 태어난 회사가 상대적으로 오래된 TV 또는 영화 제작을 구매하여 저렴한 가격으로 잠재 고객에게 매우 광범위한 제안을 제공하는 것으로 시작했습니다. 매우 균질 한 미국 시장의 중요성으로 인해 중요한 카탈로그를 갖고 [3] 3 억 명의 직원을받을 수있었습니다. 이렇게 발표 된 이점 덕분에 Netflix는 자체 시리즈 제작을 시작하고 새로운 시장을 정복하기 위해 카탈로그를 확장 할 수있었습니다.

두 가지 주요 원칙은 Netflix의 상업적 논리를 안내합니다. 우리는 먼저 대중에게 설득해야합니다 내려 오세요 “거대한”카탈로그에 대한 접근을 약속하면서 매우 저렴한 가격 (10 유로) 덕분에 “콘텐츠”자체가 중요하지 않으며, 고객을 파이프에 연결하는 것이 필수적입니다. 논리는 이미 오래되었습니다 텔레비전 시네마의 체인, 특히 우리가 선택한 영화관과는 반대로 체인, 흐름을 보는 곳 영화를보기 위해, 정확한 업적. 구독 가격은 Netflix의 필수 주장이며, IT 조건 (지하)은 “저렴한”주로 구매 한 생산으로 구성됩니다.

그러나이 흐름의 논리는 두 번째 원칙을 동반합니다 광고하는, 우리는 고전적으로 전화합니다 통화 제품. 당신은 외모를 끌어 들여야하며, 저렴한 가격으로 카탈로그를 사용하면 이미 무례한 경쟁을받는 새로운 시장에서 신속하게 설립 할 수 없습니다. 발표 효과 외에도 ( “Netflix는 유럽에 도착합니다 ! ), 생산 명성있는 업적 이 광고 목표를 계속합니다. 이것이 Netflix가 성공적인 오리지널 시리즈를 제공 한 방식입니다 카드의 집 또는 오렌지는 새로운 블랙입니다. 광고 수단에도 불구하고 텔레비전 실패 (예술 및 상업 모두) 인 마르세유 시리즈 (Gérard Depardieu와 함께)의 실현으로 프랑스에서도 같은 전략이 채택되었습니다. 그러나 이러한 작품은 성공적이지만 흐름의 논리의 일부라는 것을 알 수 있어야합니다. 우리는 소비자가 구독하도록 설득해야합니다 ! Netflix는 무엇보다도 남아 있습니다 사광 이의 제작에만 관심이 있습니다 [4]. 영화 스튜디오로서 실제 프로듀서가 아니며 대부분의 활동은 영화 제작을 마치는 데있어 구성됩니다.

그러므로 우리는 칸 칸 영화제에서 두 개의 영화를 발표 할 때 넷플릭스의 관심을 보았습니다. 칸 영화제는 “세계 쇼케이스의 세계 쇼케이스”이며, 따라서 연대기가 미디어를 원하기 때문에이 영화들이 실내에서 처음 투영된다는 것을 거부함으로써 논쟁을 불러 일으키는 것을 봅니다. 이 두 영화는 실제로 Netflix 가입자에게만 볼 수 있습니다. 우리는 Netflix가 어떻게 Sacrosanct Consumer Freedom을 특이 적으로 제한하는지 즉시 봅니다. 우리는 또한 Netflix 가이 영화가 그를 데려 올 수있는 소수의 가입자보다 자신의 입장의 내적으로 인해 발생하는 논쟁에 더 관심이 있다고 생각합니다.

Netflix에 따르면 소비자의 “자유”

Netflix에 대한 Allociné 광고

관심있는 관중 인 Joon-Ho Bong 의이 영화를보기 위해 ~ 해야 하다 Netflix를 구독하십시오 ! 다행히도, 우리는 그에게 한 달의 무료 평가판을 제공합니다… OKJA 따라서 구독 요청의 산물 일 뿐이며 Netflix의 “튜브”의 관중을 포착하는 문제입니다. Netflix는 규제 제약 조건에 따라 관중의 죄수를 자신의 구독으로 대체 할 계획이며, 다른 상황에서는 Boétie가 자발적인 Servitude라고 불렀습니다.

반대편

“Flow”의이 논리는 어떻게 영화관이나 특정 유형의 영화에 대한 위협입니다 ?

가장 분명한 것은 Netflix가 이익을 극대화하려는 자본가 회사로서 [5] [5]는 생산의 보급에 의해 생성 된 대부분의 이익을 유지한다는 것입니다. 따라서 유럽 가입자 (또는 세계의 다른 지역)의 돈은 본질적으로 미국 회사로 거슬러 올라갑니다. 우리가 TSA (시네마 입구에 대한 세금)에서 보았 듯이, 그것은 처음으로 영향을받는 국립 영화관이 될 것입니다.

그러나 다양한 유형의 문화 작품이나 영화 촬영 성과를 구별 할 필요가 있습니다. 국경이 방수가되지 않더라도 순전히 경제 시스템은 한편으로는 영화 촬영 작품 사이의 깊은 부분을 만듭니다 우성, 주로 대규모 시장에서 수익성이 높은 미국인은 상당한 홍보 수단을 가지고 있으며, 세계의 모든 지역에서 쉽게 수출하여 혜택을 곱한 반면, 소수 영화, 지리적 인 용어 (대부분의 유럽뿐만 아니라 미국에 대한 아시아 또는 남미 국가), 예술적 (우리는 상업 영화와 에세이의 과정과 에세이의 강력한 경쟁이 적용됨), 정치인, 이데올로기 또는 단순히 타겟팅의 관점에서 청중,보다 제한적이고, 더 지역, 더 선택적인 [6].

텔레비전이든 Netflix이든 흐름의 논리는 다음과 같습니다 무관심한 내용. 가능한 한 많은 관중을 기쁘게 할 가능성이있는 업적을 제공함으로써 화면 앞에서 대중을 유지하는 데 문제가 있습니다. 물론 “시장”은 오늘날 과거보다 더 분할되어 있지만 Netflix의 논리는 다른 고객의 선택의 역사 덕분에 비슷한 제작 그들은 이미 감사 한 사람들에게. 텔레비전이 발명 한 후 고객을 유지할 수있는 시리즈를 곱한 것은 우연의 일치가 아닙니다. Netflix가 로프를 사용하지 않으면 계속 선호하는 시스템입니다. 이러한 많은 업적의 품질을 거부하는 문제는 아니며 특히 HBO 채널에 대한 중요한 갱신 감사를 경험 한 시리즈. 그러나 흐름의 원칙은 주류 생산이라고 불리는 것을 선호하는 것, 즉 이미 어떤 방식 으로든 대중에게 알려진 업적을 말하고 “소수 민족”영화관을 방어하지 않는다는 것을 알 수 있어야합니다 (모든면에서는 모든면에서 )), 소비자 선호도를 바꾸거나 “시청자의 시선을 변형”하기에는 훨씬 적습니다. “소수 민족”영화는 상업용 틈새 시장에서 제공 될 수 있으며, 이는 장기적으로 지배적 인 생산을 항상 장려 할 훨씬 더 넓은 제안으로 익사 할 수있다 [7].

따라서 “소수 민족”영화 촬영법이 가능한 한 청중에게 살고 도달 할 수 있도록 필요합니다 다른 시스템, 지배적 인 현재와 싸우기로 결심하고 문화적, 경제적으로 작품을 방어하는 사전 예방 적 시스템 또는 더 취약하고 덜 알려진, 아마도 더 어려운 업적을 방어합니다. 연속 흐름의 통치에 직면 한 것은 특히 단일 영화, 이 용어의 강한 감각에 대한 외국에 다른 관점을 표현하고 관중들에게 새로운 호기심이 필요합니다.

비판의 역할

이러한 관점에서, 우리는의 중요성을 본다 비판적인 유명한 리뷰 여부 Cahiers du Cinema 또는 긍정적인, 일반인 또는 전문 언론, 또는 Grignoux와 같은 지역 신문. 영화에 대해 긍정적이거나 부정적인 의견을 제시하는 데 너무 쉽게 믿기 때문에 영화 촬영법 비평은 구성되지 않습니다 지키다 그 없이는 눈에 띄지 않는 특정 업적. 그것은 발견하는 지배적 인 생산 및 확산 시스템이 지리적 기원, 급진적 인 위치, 혁신 적이거나 특이한 미학의 다소 혼란스러운 관점에서 비해 소외되는 경향이 있다는 영화.

Netflix가 이미 설치된 취향에 의존하는 것이 가장 먼저 몇 가지 요약 라인과 몇 가지 빈약 한 사진과 함께 사이트의 다양한 프로덕션을 어떻게 제시하는지 확인하십시오. 시리즈. 목표는 실제로 광고가 이미 만들어 졌거나 이미 다른 곳에서 만들어진 최대의 제품을 배포하는 것입니다.

이제 기원 이후, 거대한 시장 [8]을 대표하는 칸 영화제는 다양한 경쟁을 통해 항상 원래 작품을 발견하고 발견하지 못하는 원래의 세계 제작과 함께 항상 원하고 원한다. 이 유명한 “쇼케이스”없이 영화 촬영 환경에서 그들의 위치. 그러나 Netflix는이 쇼케이스를 사용하여 영화에 서비스를 제공하지 않고 일반적으로 이미 설치된 문화적 소비 습관을 유지하는 보급 시스템을 홍보하려고합니다. 소비 모드 만 변경되고 관중은 더 이상 의자 나 소파를 떠나지 않도록 초대됩니다.

다시 말하지만,이 시스템은 나쁜 영화 나 나쁜 텔레비전 업적 만 제공한다고 주장하는 문제가 아닙니다 확산, 그리고 생산이 아니라 훨씬 적은 창조물이므로, 그것은 촉진합니다 트렌디 문화적, 사회적, 경제적으로 지배적 인 작품. Netflix는 분명히 예술과 에세이 영화관을 방어하기위한 것이 아닙니다 가끔 이런 종류의 영화의 하나 또는 다른 예를 강조하십시오 [9].

방의 역할

우리는 주로 프랑스에 존재하는 방의 역할과 미디어의 연대기로 돌아옵니다. 영화관은 우리가 돌아올 몇 가지 역할을 가지고 있습니다. 그러나 그들의 첫 번째 역할은영화. 물론 예술 및 에세이 룸, 프랑스와 벨기에의 조밀 한 서킷에서 형성되는 것은 일반적으로 다소 집중적 인 디스플레이에 만족하는 상업용 시네마 나 멀티 플렉스와 같은 방식으로 그렇게하지 않습니다. 제작자를 감독, 유통 업체, 운영자 및 최종적으로 대중에게 연결하는 전체 체인의 일부인 Art and Essay Cinemas는 신문, 가제트 또는 웹 사이트를 통한 비판적 작업과 같은 다양한 전략 또는 이벤트 설립, 회의, 회의, 회의, 회의, 회의, 회의, 회의, 회의, 회의 영화에 대한 토론. 때로는 작은 [10], 때로는 매우 중요한 이러한 전략은,이 없이는 잠재적 관중에 도달 할 수없는 것으로 알려진 업적을 만들 수있게합니다. 다시, 방은 혼자 작동하지 않으며 전체 체인 더 많은 영화관을 방어하기 위해 일하는 사람 소수 장소, 순간, 대상 청중, 각각의 민감성에 따라 특정 액센트가 있습니다.

미디어의 연대기는 정확히 영화관 이이 전시회 작품을 가장 잘 알려지지 않고 가장 깨지기 쉬운 영화를 만들 수 있도록합니다. 그리고이 작품은 영화에 가시성을 부여하는 것이 텔레비전의 흐름, 지불 여부, 그리고 인터넷의 흐름에 실릴 수있는 영화에 대한 가시성을 제공하는 것이이 작품입니다. 반면에 Netflix는 칸 전시회 덕분에 과일을 철회하기를 희망하는이 작품을 단락시키는 “비밀스러운 승객”입니다. Bong Joon-Ho와 Noah Baumbach의 첫 번째 업적. 물론 Netflix는 카탈로그에없는 더 어려운 영화를 무시할 것입니다. 어쨌든 이러한 종류의 영화가 익사하고 진정으로 방어되지 않을 것입니다.

그리고이 모든 것에서 grignoux ?

Netflix는 Grignoux를 죽일 것입니다 ? 우리는이 시점에서 분명히 편집증이 아닙니다 (그러나 여전히 조금. ))). 그러나 Grignoux Rooms (공원, 처칠, Liège의 Sauvenière 및 Namur의 카메오)의 예는이 영화의 회로가 “소수 민족”으로 묘사 될 수있는 방법을 정확하게 이해할 수있게 해줍니다 [11].

덜 알려진 영화를 방어하고, 새로운 감독을 발견하고, 큰 미디어 보도로부터 혜택을받지 않는 다수의 어려운 영화를 보여주고, 동기 부여, 호기심 많은 청중이 있으며, 요구하고, 미공개 및 덜 알려진 작품으로 끌리는 동기가 있다고 가정합니다. 이 대중은 필수적이지만 새로운 관중들이 이런 종류의 영화관에서 훈련을받지 않으면 수년에 걸쳐 소진됩니다. 의심 할 여지없이 학교가 중요한 역할을한다면, 그것은 가장 먼저 대중이 할 수있는 Grignoux 객실의 발견과 참석에 의해 가장 중요합니다 갱신하기 그리고 넓어집니다. 그러나이 새로운 관중 인이 새로운 관중들은 젊거나 노인이 우리 영화관의 문을 건너 언론이나 미디어에서 이미 들었던 영화를 볼 것입니다. 따라서 Grignoux의 프로그래밍은 제공됩니다 다양한 영화 가장 “날카로운”, 가장 “어려운”, 가장 “까다로운”에서 품질 성과에 이르기까지 더 접근 가능하고 더 잘 홍보됩니다. 이건 이거야 균형 Grignoux를 허용했습니다. 그러므로 모든 “소수 민족”영화에 필수적 인 객실은 “캐리어”영화, 새로운 관중을 끌어들일 영화와 다른 영화뿐만 아니라 다른 영화, 다른 업적이 적을 수있는 영화에 접근 할 수 있다는 것이 필수적입니다. 열정적 일 수있는 관심이 있지만 완전히 가치있는.

그리고 우리는 Netflix와 다른 사람들이 어떻게이 유망한 영화를 그들의 이익을 위해 복구하려고 노력하는지 알 수 있습니다. 합법적이지만이 같은 영화의 악용 방을 제외합니다. 이것을 지배적 인 포지션 남용이라고합니다.

사회 생활에서 영화관의 역할

모든 규제의 반대자들과 미디어의 연대기의 주장은 관중들이 원하는 곳, 원하는 곳에, 원하는대로 영화를보기 위해 “자유”를 남겨야한다고 주장하면서 훨씬 더 많은 요약으로 남아있다 [12]. 그러나 우리는 Netflix의 전략이 관객을 만드는 것을 정확하게 목표로하는 것을 보았습니다 포로 그리고 at 들어오지 못하게 하다 이 회사를 제작하거나 제작 한 영화 착취의 영화관.

그러나 영화관은 도시의 삶에서 텔레비전이나 디지털 스크린보다 다른 역할을합니다. 영화를 보러 가려면 집에서 나와야 해요 ! 분명하지만 관련이 있습니다 볼 수있는 또 다른 방법 TV, 컴퓨터 화면 또는 스마트 폰에서 영화 ! 오랫동안 영화관은 품질 관중의 투영, 사운드 시스템, 분위기 및 편의. 이 장점은 여전히 ​​존재합니다 (특히 스마트 폰에 직면하고 있습니다 !), 그러나 그는 혼자서 방의 지속적인 성공을 설명하지 않습니다.

영화관 출구는입니다 사회적 경험, 고립 된 관중조차도 ! 영화와 함께 회의 장소이지만 반응, 감정, 다양한 반성 및 다소 중요한 다른 관중들과도. 우리가 방어하는 영화는 종종 그러한 집단적 반응을 요구합니다 나, 다니엘 블레이크 2016 칸 영화제에서 Palme D ‘Or 인 Ken Loach는 정확하게보고 들었던 것을 함께 토론하도록 초대 된 관중들 사이에서 인식을 불러 일으키는 것을 목표로하는 영화입니다 !

이 관점에서 우리는 특히 이벤트 이벤트와 우리가 조직하는 토론을 통해 교환, 회의 및 토론의 장소로서, 그들의 작품의 첫 번째 수비수, 또한 영화 기술자, 성격 및 및 시네마 기술자, 성격 및. 다른 관점을 가져올 수있는 다양한 협회의 구성원, 스크린 필름의 다른 조명. 이 기능은 생성을 목표로했습니다 사회적 대화 다양한 배경을 가진 사람들 사이에는 도시의 삶에 필수적인 것처럼 보이며 우리와 같은 영화관에만 해당됩니다. 그의 유일한 방송 논리에서 Netflix는 분명히 그러한 역할을 수행하려고하지 않으며, 관중은 고립 된 소비자로 축소되었습니다.

물론, 우리 객실이나 다른 곳의 모든 영화 세션은 다소 뛰어난 회의가 뒤 따르지 않습니다 (Liège로 구성된 이벤트의 수가 연간 125 개를 초과하더라도 주당 2 ~ 3 개의 이벤트를 나타냅니다 !))). 그럼에도 불구하고, 우리 방을 다소 부지런히 자주 방문하는 관중들조차도 영화관으로의 출구는 가족이나 친구들과 함께 혼자 만들어 지든 의도적 인 선택으로 남아 있습니다. 적어도 투영 기간 동안, 각각은 알려진 또는 알려지지 않은 다른 사람들과 공유합니다. 방의 출구로 확장되는 사회적 경험, 교차 한 견해만으로 몇 단어가 교환 된 경우, 시작하고 계속하는 대화. 카페 또는 양조장.

이것에서 도시의 도시에 위치한 영화관은 도시의 삶 : 텔레비전, 인터넷 및 현재 Netflix가 개인의 고립이 점점 커지고 “집”의 쌀쌀한 철수에 기여하고 이미 획득 한 가치와 확실성에 대한 감금에 기여하는 Cinema 우리를 다른 관중들과 대면하고, 감정, 성찰, 대화의 간단한 시간을 넘어서는 대화의 순간에 그들과 나누기 위해.

1. 보다. CNC 설명 브로셔.

2. 벨기에에는 체인의 다양한 이해 관계자 간의 합의에 의해 존중되는 미디어 연대기가 있지만 규제 프레임 워크 또는 TSA는 없습니다. 또한 프랑스 CNC와 동일하지 않아 다양한 이해 관계자 간의 이해 상충을 전반적으로 관리 할 수 ​​있습니다.

삼. 예를 들어 Netflix는 저렴한 가격으로 오래된 시리즈를 구입했습니다 친구 텔레비전에서 널리 보았습니다.

4. Snowball의 고전적인 효과에 의해, 방송에 의해 생성 된 이익은 점점 더 중요한 생산 (특히 텔레비전의 다른 생산자들을 걱정하는 것)에 자금을 조달 할 수 있지만 제품의 제품 논리에 남아 있습니다. 현재 원래 콘텐츠의 제작은 Netflix 구매의 20 ~ 25%를 나타냅니다.

5. 2015 년 Netflix는 세금 최적화 전략으로 룩셈부르크 본사를 네덜란드로 옮겼습니다.

6. 우리는 다른 곳에서 (1993 년에, 1999 년에) 장기적으로 미국 시네마의 지배를 선호했으며 특히 조금씩 거의 텔레비전의 보이지 않는 원조, 이탈리아 나 독일과 같은 국가에서 수많은 영화 촬영이 사라졌습니다. (cf . “소수 영화관을 보호해야합니다 ? ” 안에 미공개 (저널 Des Grignoux) N ° 43, OCT.-11 월. 1993, p. 2 & 19)

7. 현재 우리는 여전히 Netflix 의이 “틈새”시스템과는 거리가 멀다. 벨기에에서 카탈로그에 문의하면 장르 (경찰, 시리즈, 드라마, 전쟁의 논리라는 것을 알 수 있습니다. ) 특권이 있습니다. 어쨌든 영화 작가의 개념이 있습니다.

8. 칸은 여러 대회 (공식 경쟁, 15 명의 감독, 산 등을 가진 축제입니다.) 그러나 그것은 또한 전 세계의 전문가 (주로 한 손의 생산자와 다른 한편으로는 유통 업체)가 다양한 작품을 보여줄 수있는 시장이기도합니다. 물론,이 모든 것은 불평등 한 품질이며 많은 업적은 유통 업체를 찾지 못할 것이지만,이 시장과 전체 축제는 Netflix 카탈로그보다 훨씬 더 넓은 영화 촬영 다양성과 다양성을 보여줍니다.

9. 전체 Netflix 카탈로그를 고려하고 하나 또는 다른 권위 있고 고품질의 성과 만 강조하지 않는 것이 중요합니다.이 카탈로그 전체를 통해 주로 주류 성과임을 객관적으로 결정할 수 있습니다.

10. Grignoux Rooms에서 우리는 광고 대신에 영화의 트레일러를 체계적으로 제공합니다.

11. 예술과 에세이의 표현 영화는 너무 제한적입니다. 위대한 예술적 야망을 갖지 않고 특정 영화는 특히 파트너 협회에 감사드립니다. 이런 종류의 영화는 정기적으로 Grignoux에서 표시되고 방어됩니다.

12. 과거에 이미 그렇듯이 미디어의 연대기를 시장 개발에 적응하는 것은 가능합니다. 그러나 Netflix의 순진하거나 관심있는 수비수가 원하는 것은이 시스템의 실종입니다. 물론, 그들은 스웨덴의 해적 파티가 예를 들어, 다른 곳에서 소비자의 이름으로 채널의 해킹을 받아 들일 준비가되어 있지 않습니다.

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미디어 연대기 : 2022 년 예정된 변경

2022는 미디어의 연대기에 대한 변화를 나타냅니다. 갑자기, 그것은 무엇이며 무엇을 가져 오는가 ? 우리는 당신에게 더 많은 것을 말합니다 !

미디어의 연대기, 그것은 무엇입니까? ?

그것은 영화에서 통과 한 후 영화 방송을위한 메커니즘입니다. 실제로, 과거 방의 방송은 특정 규칙에 따라이 영화의 버전을 출시합니다. 예를 들어, 생산 자금 조달이 고려되거나 객실 내 항목 수 등이 고려됩니다. 따라서 우리는 미디어 연대기에 대해 말하면서 DVD 릴리스, 텔레비전 또는 비디오와 같은 다양한 시청 미디어에서 실내 외출과 외출 사이의 시간을 알리는 시간을 알립니다.

실제로 영화 제작을위한 자금을 가져 오는 채널 또는 플랫폼은 일반적으로 더 나은 장소를 얻습니다. 방송하기 전에 오랜 기간을 기다리는 대신 후자는 몇 달 밖에 걸리지 않는 곳이있을 수 있습니다. 경쟁의 도착 또는 시청각의 진화에 따라 연대기는 수정되어 정중하게 업데이트됩니다. 2018 년 2 월 공식적으로 2018 년 2 월에 마지막으로 3 년간의 유효성으로 개정되었으며,이 연대기를 업데이트해야합니다. 현재 여전히 활성화되어 있으며 올해 2 월에 수정해야합니다.

새로운 미디어 연대기는 무엇을 제공합니다 ?

그것이 암시하는 것

이 새로운 미디어 연대기의 주요 참신은 미국 거인을 포함하는 것입니다. 연말에 Netflix, Disney+ 및 Amazon Prime Video가 공식적으로 레이스로 돌아 왔습니다. 반면에 프랑스 지역 생산에 대한 이직의 20 ~ 25 %를 지불해야합니다. 따라서 올해는 프랑스의 시청각 및 영화 제작의 자금 조달에 2 억 5 천만 ~ 3 억 유로의 희망입니다.

이 거인들 중 유일한 사람은 제안에 서명 한 유일한 사람은 Netflix입니다. France Presse 에이전시는 “이 계약은 미디어 연대기의 현대화의 첫 번째 단계”라고 발표했다. 그러나 Disney는 “이 새로운 미디어 연대기는 시청각 생태계의 다양한 플레이어들 사이에 공정하고 비례적인 프레임 워크를 확립하지 못한다”고 후회합니다. 미국 회사는 “원래 프랑스 콘텐츠 생성에 대한 투자를 늘 렸기 때문에 더 실망 스럽다”고 강조함으로써 불만족을 덧붙였다.

새로운 미디어 연대기의 데이터 요약

확산지지	오래된 연대기	새로운 연대기
DVD 종료, Blu-ray 등.	4 개월	4 개월
유료 채널 : Canal+, OCS 등.	8 개월	6 개월
넷플릭스	36 개월	15 개월
주문형 비디오 플랫폼 : Amazon Prime, Disney+	36 개월	17 개월
무료 채널 : TF1, 프랑스 2 등.	30 개월	22 개월

다른 그룹이 지원에 전파되기 전 대기 시간.

Netflix는 계약의 서명과 Small on -Scale Films 제작에 대한 다양한 재정적 기여로 인해 경쟁 플랫폼에 비해 시간을 절약합니다. Canal+와 Video on Demand 비디오 플랫폼 사이의 스탠드 오프가 주도되었습니다. 방송이 15 및 17이 아닌 후자의 경우 12 개월로 감소 되었기 때문입니다.

자신이지는 것을 고려할 때 계약에 서명하지 않은 디즈니+ 의심의 여지가 있습니다. 실제로, Disney Group은 더 이상 플랫폼에서 직접 제공하기 위해 프랑스 극장에서 영화를 방송하지 않을 것입니다+. 이 결정이 영화 소풍이 나타내는 수치를 고려할 때 가능성이없는 것처럼 보이지만 그럼에도 불구하고 타협이 발견 될 가능성이 있습니다. 디즈니는 영화 전체에서 특정 영화 만 제공 할 수 있습니다.

이 새로운 미디어 연대기의 유효성을 고려하여 2024 년 2 월 공식 업데이트에 대한 개정을 기대해야합니다.

시리즈는 미디어의 연대기와 관련이 있습니까? ?

실제로이 질문은 모든 합법적 인 후에, 대답은. 이 시리즈에는 실제로 방에서 방송되지 않은 별도의 프레임이 있습니다. 텔레비전이나 플랫폼에서 직접 방송되면 여러 국가에서 동시 소풍을 허용 할 수 있습니다.

그때까지 프랑스 관중에게 미치는 영향 ?

검토 조항은 1 년 동안 설정되었습니다. 목표는 다양한 배우의 통합을 재고하는 것입니다. M6 그룹의 부사장 인 Thomas Valentin은 “이 큰 플랫폼과 프랑스 배우들 사이의 권력의 균형에 매우주의를 기울일 것이라고 말했다.

Roselyne Bachelot이있는 문화부에서 서명 한이 새로운 계약은 3 년 동안 유효합니다. 반면에 장관은 “불가능한 임무였던 합의에 도달하게 된 것을 기쁘게 생각합니다. 모든 Nantes 당사자들은 어려움을 감안할 때 예배당의 싸움을 극복해야한다는 것을 깨달았습니다. “. 이 미디어 연대기는 실내 외출 및 다양한 방송 지원을 보호하는 것 외에도 트리콜러 프로덕션의 다각화를 보호하려고합니다.

사실, 프랑스에 대한 주요 영향은 시간 절약입니다. 대중의 결과는 다른 플랫폼을 포함하여 콘텐츠에 더 빨리 액세스 할 수 있다는 것입니다. 확산 창의 이러한 단축은 일찍 콘텐츠에 액세스 할 수있는 소비자의보다 덕이있는 행동을 시사합니다.

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